Excursiones

El sábado día 19 de diciembre visitamos el Museo expresionista Jorge Rando, situado en la calle Cruz del Molinillo, 12, con su extraordinario mandarino centenario. El Museum Jorge Rando, anexo al Monasterio de las Mercedarias, se erige como la primera institución en España dedicada al estudio y difusión de la poética expresionista en todas sus facetas, desde los decenios finales del siglo XIX hasta el presente.

El edificio, construido según el diseño del arquitecto D. Manuel Rivera Valentín en 1878, fue inaugurado en el año 1893 y está considerado una  edificación  emblemática de interés artístico preferente.

En el patio, da sombra y belleza el mandarino del que nuestro vicepresidente nos habló con su amena y entendida charla: explicó la historia de los cítricos desde Teofrasto (371-287 a. C.), su procedencia (“manzanas médicas”), cidro descrito por  Plinio (s. I) resaltando su fragancia –no eran comestibles-. Existen asimismo documentos en la  Málaga musulmana y en la Córdoba califal (el naranjo amargo y el limón fueron introducidos por los árabes durante los siglos X y XI). Nos ilustró, muy a propósito pues estábamos en un museo, con la aparición en la pintura renacentista de estos frutos, en el siglo XV italiano (Ghirlandaio, Botticelli, Mantegna…).

Mediante un didáctico esquema de la genealogía de los cítricos aprendimos los conceptos de selección, cruzamiento, injerto y transgenesia. El mandarino concretamente procede de la naranja dulce (que llega Portugal en 1548) y de la mandarina silvestre; aparece en el siglo XVIII y se extiende en el XIX. También nos habló Ernesto de la bergamota, cítrico que dio origen al agua de colonia.

Practicamos la medición de un árbol calculando la pendiente por trigonometría ¡gracias al móvil! Este mide 4 metros y puede tener 150 años.

Fue una agradable y provechosa mañana otoñal ¡Incluso aprendimos el arte del injerto!

En cuanto a la exposición “Ernst Barlach. Figura de un futuro mejor” es la primera exposición magna del escultor expresionista en España, con  más de 140 obras. Esta exposición recorría  las etapas creativas de un artista que revolucionó el panorama escultórico contemporáneo simplificando las formas, reduciéndolas a su esencia en un camino hacia la abstracción que lo encumbró como uno de los máximos exponentes de la escultura.

Se trataba de un encuentro entre la escultura de Ernst Barlach (1870-1939) y la pintura de Jorge Rando (1941): “Un cruce de caminos de dos miradas artísticas separadas por cien años pero que mantienen esa necesidad de encontrar en el Arte un camino hacia la  espiritualidad. Una visita que demanda esa contemplación muda, ese silencio al que Barlach acude de manera constante en sus escritos. Un silencio que permita percibir esa llamada que nos invita a ver, a pensar y a sentir. Una exposición cuyo indiscutible valor estético transciende esa parcela visible del ser humano para transformarla, de manera fascinante, en Arte”.

Barlach vivió la Revolución industrial; un viaje a Rusia en 1906 le descubrió en los campesinos y los mendigos de aquella estepa previa a la Revolución de Octubre la pureza sin máscaras del ser humano. En la Sala 4 del museo podemos observar obras como ‘Mendigo con muletas’, concebido por el mismo Barlach como un icono de la Modernidad, o “Mendiga rusa con cuenco”… La Sala 3 está protagonizada por la obra gráfica de Barlach acompañada de esculturas como “El Caminante”, que presenta a un peregrino caminando contra el viento. Parece ensimismado, en desconexión total con el mundo, abstraído de la realidad – una condición que Barlach anhelaba para sí mismo-.En la Sala 2, la figura de “El Vengador”, representante del fervor belicista de principios de siglo, contrasta con la representación del dolor de la barbarie de La Gran Guerra, dramatismo que trasladó Barlach a la escultura en obras como “El Ángel Colgante”, convertido hoy en un icono del pacifismo: destinó su arte a advertir al futuro de la  necesidad de rehuir la guerra y alcanzar la paz.

Las otras  salas del museo nos permitieron un recorrido por las diferentes etapas creativas del pintor Jorge Rando en su intensa búsqueda de la espiritualidad en la pintura. Maternidades, Horizontes verticales bucean incansablemente en la naturaleza humana a través del concepto filosófico del pintor y el lenguaje de la mancha y la línea, la luz y el movimiento.

Fuimos guiados muy acertada y amablemente por dos colaboradores del museo, quienes nos mostraron al final  el Atelier “abierto de caballetes manchados, tubos retorcidos y lienzos en blanco para que los artistas dispongan de un estudio cuyas paredes susurran que el triunfo del pintor está en pintar”.

Desde aquí les damos otra vez las gracias al museo y a su creador Jorge Rando, así como nuestra felicitación por haber obtenido el premio Ernst Barlach 2016,  uno de los galardones más prestigiosos que concede Alemania en el ámbito de las artes.

El día 14 de diciembre  hicimos nuevamente nuestro paseo otoñal por “El Jardín del Rosario”, finca que nuestro amigo José Alba  posee en Villanueva del Rosario, localidad situada al norte de la provincia de Málaga. No es la primera vez que acudimos a ella, abusando de la extraordinaria hospitalidad que siempre manifiesta con los que amamos la naturaleza.

Como muchos sabéis, este conocido ingeniero malagueño ha creado una importante colección botánica en una superficie de 8 hectáreas, que puede considerarse en variedad y cantidad de especies como la más importante de España.

A grandes rasgos, este «arboretum» está compuesto por 2476 especies y subespecies de 170 familias diferentes, de las que podríamos destacar la colección de Quercus (robles) de todas las partes del mundo, formada por 726 ejemplares de 177 especies distintas, así como otras muchas que a modo de ejemplo y de una manera aleatoria relacionamos:

83 especies distintas de arces, 66 de pinos, 33 de serbales, 13 de piceas, 11 de acebos, 11 de abetos, 24 de fresnos, 7 de hayas (¡las  más meridionales del mundo!), 18 de tilos, 15 de abedules, 17 de sauces, 15 de almeces, 9 de cipreses,  sin contar otras muchas familias, la mayoría de ellas menos conocidas para el profano.

Según nos relata su creador, la finca se gestó a principios de los años 80 del pasado siglo, se ha ido completando en diversas fases, y ha sido en los últimos 10 años cuando se ha enriquecido con la mayoría de las especies exóticas que le han dado la mencionada diversidad botánica. Por ello insiste su autor en que hay que considerarlo como un jardín de estilo «inglés» todavía joven, que está empezando a vivir; con el transcurso de los años se manifestará con más profusión el fruto de tanta dedicación.

En 1979, cuando eligieron este “ escenario natural del valle alto del Guadalhorce y de la vertiente norte de la Sierra de Camarolos” dicen “ nos conquistó por su grandiosidad y su sencillez”; era un terreno baldío, y  consiguieron “con constancia y esfuerzo superar la carencia de infraestructuras; a lo largo de algo más de treinta años, se ha creado en Villanueva del Rosario un jardín que reúne condiciones de singularidad en muchos aspectos, en un espacio en el que, difícilmente, nadie hubiera pensado para ese objetivo”.

Hoy se aprecia su intención estética con la que  ha logrado convertir el jardín en un maravilloso juego cromático, gracias a la variedad de árboles: membrillos, almendros, cedros, rododendros, quercus, arces rojos…que, en contraste con el verde de los pinos ofrece en esta época  una visión espectacular de diversidad de diseños y colores; la variedad de árboles es  irrepetible, distribuidos de tal modo que en otoño sus hojas forman un paisaje de incomparable belleza. Por  caminos de tierra y picadura de la poda de encina, contemplamos plátanos, secuoyas, olmos, magnolios, arces, alerce, también raro aquí; así llegamos a la ribera del arroyo, cercada de populus nigra y nogales. La ladera orientada al sur está dedicada al cultivo de cerezos, olivos y a aquellas plantas que requieren y admiten menor humedad, en una inteligente –y admirable- disposición.

Es por tanto de una gran riqueza paisajística y medioambiental, a la vez que trata de contribuir a la biodiversidad y a la protección de las especies vegetales de carácter ornamental. Destaca el respeto a los árboles y arbustos existentes: fresnos, encinas, quejigos, álamos, nísperos… y su integración armoniosa con las nuevas especies. No utilizan abonos químicos.

Igualmente interesante es  la gran balsa, que nos impresiona por su belleza al reflejar el colorido de los árboles y flores, y que sirve para captar y  almacenar las aguas de lluvia para riego.

Nos llamó la atención la posibilidad de localización de las plantas sobre plano  pues todas  están identificadas y tienen asignado un código de cinco dígitos para su seguimiento y control: los dos primeros se corresponden con el número de la zona en que se ubican y los tres restantes se asignan planta por planta en árboles y arbustos, y por agrupaciones en la generalidad de las de porte herbáceo.

Para quien quiera saber más, recomendamos el artículo del propio José Alba:

“Un paisaje en el campo”.

¿Qué más decir?  No nos cansamos de admirar el “Jardín del Rosario”.  Agradecemos desde aquí una vez más su generosidad.

Una casona del S. XVIII, cuidadosamente restaurada, alberga una colección de 3.000 piezas.  Pero sólo 1200 están a la vista, de momento, a la espera de una posible ampliación del museo.

Nada más entrar nos sorprende una colección de vidrieras prerrafaelitas, entre ellas Melpómene, diosa de la tragedia griega.  En el piso superior, las piezas más antiguas griegas, fenicias o egipcias, romanas, bizantinas e islámicas.

Avanzando por la historia, bellísimas copas “de matrimonio” que permanecían una sobre otra unidas “para siempre”. Piezas de La Granja de San Ildefonso, con talla dorada y piezas pequeñísimas, muy costosas de tallar.

Alfombras, carnets de baile esmaltados, un tocador portátil, una lámpara que fue de Eugenia de Montijo, un costurero, un piano en perfecto uso, una vidriera de Violet le Duc. Todo en su sitio, con orden y estética, como si de una vivienda muy, muy bien decorada se tratase.

El patio porticado es lugar de reposo donde la luz y las plantas ofrecen el complemento ideal a las vitrinas repletas de piezas de cristal de las fábricas inglesas y europeas modernas. Ya no se fabrican estas piezas por su elevado coste y porque ha decaído su uso en la vida actual.

No nos vamos sin conocer la diferencia entre cristal y vidrio y sin pasar al jardín, un jardín moderno, donde Ernesto, nuestro vicepresidente, identifica las buganvillas, callistemon (limpiatubos), washingtonias y unas glicinias que en su día harán túnel.  Todo esto, nos dicen, compone un jardín florido. Tendremos que volver en tiempo de floración.

Cualquier momento es bueno para disfrutar de esta impresionante colección.

El sábado 7 de noviembre realizamos otra de nuestras visitas a monumentos enmarcadas en la actividad titulada “Vivir a la sombra de un árbol” donde buscamos conectar los monumentos con jardines o arboles cercanos de relevancia. En esta ocasión uno de los monumentos “estrella” de Málaga y uno de los jardines más importantes de la ciudad. Nos fuimos sin pensarlo a descubrir y disfrutar de La Alcazaba de Málaga, sus jardines y los Jardines de Puerta oscura que vive a sus pies.

Para guía de la parte botánica tuvimos la suerte de contar con Patricia Silva, una amiga muy activa de nuestra asociación que además ha escrito su tesis sobre estos jardines de Alcazaba y Puerta oscura. Pocas personas conocen como ella la historia, el objetico y la evolución tanto de Puerta oscura como de la botánica tras los muros de la fortaleza árabe. Y no solo nos enseñó los arboles más singulares sin no que hizo todo un recorrido por el significado de los jardines árabes, su objetivo, su interés y progreso a lo largo de la historia. Su explicaciones sobre el agua en el mundo árabe o sobre las fragancias que se buscaban eran dignas de ser grabadas… y quizás lo hagamos cuando repitamos la visita en septiembre.

Para la visita a la propia Alcazaba y su historia contamos con José Mateos que además de socio de los amigos también es voluntario cultural de la Asociación Zegri, tan afamada en Málaga entre otros por sus visitas nocturnas a este monumento. Y la verdad es que se tiene muy trabajado este monumento pero entre muralla y puerta en recodo también nos dio una visión general de la historia de Málaga, poniendo de relieve el enclave del monte de la Alcazaba como cuna de Málaga, una de las ciudades más antiguas de Europa.

Una buena pareja de “guías voluntarios” para un magnifico enclave en los que mezclar historia, botánica, belleza y un mundo desaparecido que sigue vivo en nuestras palabras, nuestras costumbres y nuestras calles.